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1. ピボットコードモジュレーションせずに突然全体のアンサンブルを半音上げる

1. ピボットコードモジュレーションせずに突然全体のアンサンブルを半音下げる

1. I9(13,omit5) (i,viib,ii,iii,vi)がIV#aug7+9/Iと等価なので、それを転調先（全音上）のIIIaug7+9/VIIb（III7の派生のIIIaug7+9をトライトーン反転した形）と捉えることでVIm9などに繋げる
   I9(13,omit5)をトライトーン反転させることで得たI9(13,omit(1,5))/IV# (iv#,viib,ii,iii,vi)がIV#aug7+9と等価なので、それを転調先のIIIaug7+9と捉える、というパターンもある
2. 属調転調を2回行う

1. III7の派生のIIIaug7+9をトライトーン反転した形のIIIaug7+9(omit1)/VIIbがVIIb9(13,omit5)と等価なので、これを転調先（全音下）のI9(13,omit5)と捉える。全音上転調の1.を逆順でやってるのと同じ
   別のテンションを乗せたIIIaug7-9(omit1)/VIIbがVIIb9と等価であることを使ってもいいし、そもそもモーダルインターチェンジ由来のVIIb9をI9で読み替えてもいい
2. Im7を転調先（全音下）のIIm7と捉える。前にVIm7を置くと、VIm7→Im7が成立させやすいのに加えて、転調先でVIIm7→IIm7をしていることになるので、 マイナーツー251派生であるところのVIIm7→IIIaug7→VIm7にIIm7を挿入した形として扱えてスムーズ
3. 下属調転調を2回行う

同主短調転調

1. Im7を転調先（短3度下）のVIm7と捉える

平行短調の同主長調転調

1. 同主長調から借用してきたIV#m7をそのままVIm7と捉える。IV#m7はポップスでも電子音楽でもVIm9とかIIm7→IIIm7の後に差し込まれがち

属調転調